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周先慎:从林冲看《水浒传》的人物描写
陈永
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周先慎:从林冲看《水浒传》的人物描写

从林冲看《水浒传》的人物描写


  非常高兴今天有机会来和喜欢《水浒传》的朋友们一起欣赏和探讨《水浒传》人物描写的艺术,刚才傅先生已经讲了,我今天讲的题目是从林冲的形象看《水浒传》的人物描写。大家知道,小说艺术创造的中心是人物形象。这个小说有情节、有构思,但是,你的情节再生动、再曲折、再吸引人,人物写得不好,没有血肉,苍白、干瘪,那这个作品是不能算成功的。我们古代的几部小说名著,都是栩栩如生地刻画了人物形象,像《三国演义》、《水浒传》里边那些主要人物都是家喻户晓,长期活在广大人民群众心目当中。人物形象的成功是小说艺术成功的关键。所谓现实主义艺术,就是怎么样反映现实生活,怎么样把生活反映得更加真实、更加能够为读者所理解、所接受。中国古典小说的现实主义艺术,有一个发展和成熟的过程。这个发展、成熟的过程,也跟人物形象的塑造分不开。

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  下边我想参照《三国演义》,和《水浒传》对比起来讲,主要讲林冲这个形象,通过林冲这个形象谈一谈《水浒传》在人物描写上有些什么特点,比起《三国演义》来有什么突破、发展,这样一比较就显得比较容易理解,比较清楚。
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  《三国演义》是一部名著,里边塑造的人物,像曹操、刘备、诸葛亮、关羽、张飞这些都是栩栩如生的,也是很成功的,大家读了《三国演义》后这些人物就忘不掉了。《水浒传》和《三国演义》的艺术特征和艺术表现,它的来源都是从宋元的说话艺术发展而来的,所以它们在人物塑造上有两个突出的特点是相同的,一个特点是,都是通过紧张的、生动的、引人入胜的情节来塑造人物,一想到某一个人物,总是跟某一个人物有关的情节联系在一起。这是什么意思呢?就是说,这两部作品都是通过生活当中的矛盾冲突来塑造人物。什么叫情节?就是由生活当中的矛盾冲突组成的,通过尖锐、激烈的从社会生活中提炼出来的这种矛盾冲突来表现人物。这是比较成功的。这是一方面。第二方面,大家读了《水浒传》和《三国演义》之后会有相同的感受,就是人物具有传奇色彩、理想化。他的品格、武艺、精神总是要高出于我们生活当中的普通人、平凡的人物,理想化、带有传奇色彩,他们的那种表现不是每个人都能做到的。在这两点上《三国演义》和《水浒传》在人物塑造上是相同的。
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  但是,比较起来,《水浒传》在人物塑造上比《三国演义》又有发展和提高。我想主要是两个方面,一方面,过去很多人讲《三国演义》的人物是类型化,诸葛亮是智慧型的,很聪明;关羽是忠义型的,特别是他的义;刘备是长厚型的,仁义。这个话过去学术界普遍这么说。《三国演义》有这个缺点,但不是每个人都如此,我觉得《三国演义》里边的曹操,我个人认为是塑造最成功的。你可以不喜欢这个人物,这个人物是个奸雄,但作为文学形象来讲,我认为他是很成功的,不多说,只说一点,《三国演义》的曹操是个大坏蛋,一般按照类型化的观点,坏蛋就坏透了,没有一点好处。但你们去看看《三国演义》,就是拥刘反曹假设倾向最厉害的毛宗岗的本子,毛宗岗的删改本,他也是写了曹操的很多优点,长处。他雄才大略,《三国演义》里写曹操叫奸雄,他虽然奸,但他是英雄啊,他有英雄本色,没有把他简单化。
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  下面我要讲到温酒斩华雄,温酒斩华雄里那些诸候比曹操地位高的多的人瞧不起关羽,只有曹操一个人说,我们不能论出身。因为那时候,刘备的职位就相当于一个县令,关羽是弓马手,一个县令的警卫员,你算什么呀?要去斩华雄?根本瞧不起他。曹操就说,我们不要看他这个,就让他去,看他是成功还是失败再论。关羽出战时,温酒斩华雄是曹操给他斟的酒,鼓励他,给他壮行。他爱才啊,这个眼光是了不起的。虽然写曹操是个反面人物,可是写了他很多优点。写了这么多优点,一点都没有影响到他是个反面人物,这个很了不起。这个艺术经验很值得注意,你把他说的一无是处,说得很坏,这个人物倒不一定有生命力,《三国演义》我觉得就是这个写得比较好。它有比较复杂的性格内容,不只是奸,他还有英雄的本色。但是多数的人物,确实是类型化的。
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  《三国演义》有个很大的特点,里边的人物很少和现实生活有联系。我刚才讲现实主义艺术必须要反映现实,要从现实生活里提练出来,要和现实生活有血肉的联系。《三国演义》有个缺点,它的人物塑造有个定型化的缺点。什么叫定型化?我们读诸葛亮,好像诸葛亮天生就是聪明的,关羽义,天生就是讲义气的,曹操奸,天生就是奸诈的,不知道它这些性格特点是哪来的,跟他的出生、环境、遭遇有什么联系。不知道。这是一点。还有一点,就是它的过分的理想化。所以,毛宗岗评《三国演义》,他讲有“三绝”,关羽是“义绝”,曹操是“奸绝”,诸葛亮是“智绝”。所谓“绝”就是到顶点了,到头了,理想化得过分,就背离真实,就叫我们感到成了神了,不太好理解了,就缺乏生活中、现实中人的那点亲切感。鲁迅批评《三国演义》是非常精彩的,他有两句话,他说“至于写人,亦颇有失”,他讲《三国演义》的人物描写是有缺点的,有败笔。他有非常著名的两句话,大家都常常引用的,他说“欲显刘备之长厚而示伪,壮诸葛之多志而近妖”。批评的语言也很精彩,而且说得非常中肯,非常劲道。
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  我举一个例子,譬如说《三国演义》里边写“草船借箭”,这是写得很好的。为什么呢?因为诸葛亮说了,你要用兵的话,必须要懂天文。至于诸葛亮他的天文知识怎么运用的,他又怎么知道几天之后有大雾,他那个船开过去就没有危险,曹操就会放箭,那个箭就可以轻而易举地拿到手。他讲天文,这是科学,是对的。“空城计”,非常高明,里面一个兵都没有,司马懿来了以后,他就敢大开城门地坐在上面弹琴,让他进来。你进来吧,进来吧。司马懿不敢进,这写得非常好的。为什么呢?因为诸葛亮知道对手司马懿是个非常聪明的人,因为司马懿对诸葛亮非常了解,诸葛亮知道对方对自己非常了解,而诸葛亮一生行事是非常谨慎的,这一点司马懿也知道。所以,司马懿断定诸葛亮是绝对不敢冒险的,在这种情况下他以为里边有伏兵,他也不敢进来。但换成张飞怎么样?如果对手来的是张飞,你开着门,开着门我就进去。这些地方写诸葛亮的聪明是非常好的,但是有败笔,赤壁之战里写借东风,诸葛亮上坛做法,把东风请来,这就有点像妖道了。这有缺点。
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  但是,《水浒传》写人物就和它的思想性格和生活有很密切的联系。还有,《三国演义》写人物,它在艺术手法的运用上有一个特点,就是粗线条的勾勒,比较少那种细致的细节描写,比较多地运用烘托、渲染、映衬这一类的手法。我不多说了,大家去看看温酒斩华雄,正式写关羽的很少,前面都是写华雄,但是写华雄怎么怎么英勇,最后这些笔墨全都在关羽身上。三顾茅庐是一路映衬写别的人,写到最后是诸葛亮隆中对垒,诸葛亮这个人物出来了。它的细节很少,它的定型化的问题,过分理想化的问题,细节描写比较少的问题,说到底,从本质上来讲就是现实主义艺术和生活的观点还不够。
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  《水浒传》就很不一样了,所以我想先谈第一点,以林冲为例,谈《水浒传》在人物塑造上的现实主义艺术。它的特点就是从生活出发,从生活里边来。人物有什么性格特点,这个特点后来有什么变化,都是从生活里边来的,都有他的出身、生活遭遇,他生活的具体环境,有根有据,所以就令人信服。
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  大家看了《水浒传》以后,林冲有一个突出的性格特点,是什么?能忍,忍辱负重、忍气吞声、不敢反抗。一出场,这个大家要注意,要充分地理想化的话,一开始,写一个正面的英雄人物,一开始就要写他的优点。但《水浒传》不一样,《水浒传》人物出场,林冲在《水浒传》里边是个响当当的英雄,了不起,作者是热烈地歌颂他的。可是一出场就写他的弱点,写他性格里边的弱点,不好的一面,就是能忍。为什么林冲能忍呢?《水浒传》的作者是有他的根据的。第四回写林冲出场,是由鲁智深的眼中来看这个人物,有几句外貌的描写,写他的穿着打扮。这都不是随便写的,我们读小说要读得细,这些地方要注意,写他头戴一顶青纱抓角儿头巾;脑后两个白玉圈连珠鬓环;身穿一领单绿罗团花战袍;腰系一条双獭龟背银带;穿一对磕爪头朝样皂靴;手中执一把摺叠纸西川扇子;看这个打扮是有身份有地位的,不是一般的市井的群众,穿着战袍啊,而且是相当好的战袍,因为他是东京八十万禁军教头,是个军官。一看这个地位不低,有一个比较富裕的家庭,然后接着就写他有一个年轻漂亮的妻子,日子过得很美满、很幸福。这和鲁智深一比较就看出来的,鲁智深是赤条条来去无牵挂,家里面也没有钱,也没有家室,所以他对待革命的态度,对待起义的态度就跟林冲很不一样。因此,林冲对于社会矛盾、社会斗争的态度就有很多顾忌,考虑问题比较多。
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